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　　這就是薩德的作品極其單調的原因。隨著他的思想發展，作品中的環境逐漸消失了，意外事件、插曲和場景之間戲劇性的或扣人心弦的聯系都消失了。在《朱斯蒂娜》中還有一個變化曲折的、令人耳目一新的、包含著人世滄桑體驗的事件。而到了《朱莉埃特》就完全變成了一種游戲，沒有挫折，一帆風順，以致其新穎之處也只能是大同小異。正如在戈雅的作品中看到的那樣，這些精細刻畫的《異類》不再有什么背景。沒有背景就既可以是徹底的黑夜，也可以是絕對的白天（薩德作品中沒有陰影）。在這種情況下，讀者逐漸看到結局：朱斯蒂娜的死亡。她的純真無邪甚至使折磨她的欲望也一籌莫展。我們不能說，罪惡沒有戰勝她的美德。相反，我們應該說，她的天然美德使她能夠挫敗任何針對她的罪惡手段。因此，當罪惡只能將她驅除出自己的權力領域（朱莉埃特將她驅除出努瓦爾瑟城堡）時，長期遭受統治、奚落和褻瀆的自然本性，才完全屈服于與自己相沖突的東西：此時，自然本性也進入瘋癲狀態，而正是在這種狀態下，僅僅在一瞬間而且只有一瞬間，它恢復了自己無所不能的威力。暴風雨鋪天蓋地而來，雷電擊倒并毀滅了朱斯蒂娜。大自然變成了犯罪主體。這種似乎逃脫了朱莉埃特的瘋癲統治的死亡，比任何東西都更根深蒂固地屬于大自然。電閃雷鳴的暴風雨之夜是一種跡象，充分地表明大自然在撕裂、折磨著自己。它已達到了內在矛盾的極點。它用這金色的閃電揭示了一種最高權力。這種權力既是它e己又是它之外的某種東西：即屬于一個瘋癲心靈的權力。這個心靈在孤獨中已抵達這個傷害它的世界的極限，當它為了駕馭自己而使自己有權與這個世界合而為一時，它就轉過來反對自己并消滅自己了。大自然為了擊倒朱斯蒂娜而迸發出的閃電與朱莉埃特的長期存在是異曲同工。朱莉埃特也將在孤獨中消失，不會留下任何痕跡或任何能夠屬于大自然的東西。在＊理性的虛無中，大自然的語言已永遠消亡。這種虛無已成為一種自然本身的和反抗自然的暴力，以至于自然最后會野蠻地消滅自己。

樣本采集使用目的性選樣方法，以能為本研究提供最多、最需要、最有價值的信息為目標來確定樣本。年齡段確定在25～40歲，主要考慮到中間階層作為新興的社會階層，集中分布在中、青年人群。職業上考慮到了中間階層的各種類型，主要包括公務員、企業白領、事業單位專業管理人員、自營者等。另外，綜合考慮了性別、教育程度、生活經歷、家庭特征等各種因素。在2003年9月至2004年2月間，先后聯系了36個被訪者，有效被訪問者人數30人。具體樣本的分類、背景和部分樣本訪談內容的摘編參見本書的附錄部分。

神：指自然界微妙的作用，神N K奇的變化。

　　他們檢查了產生出癥狀的器官——心臟、胃、腸道、生殖器等——結果發現它們毫無毛病。

　　突然，他發現了它，它正平躺在從峭壁上伸長出去的一棵樹的分枝上。它一定是在夜晚的追逐中從懸崖邊跌下來的，當它摔下來時一定掉在分枝上，樹下是60英尺深的懸崖，這只野狗跑不掉了，丹尼跑回去告訴他的父親。

　　查拉斯圖拉跑上去將牝牛們驅散；因為他恐怕有人在這里受害，那不是牝牛之慈悲所能救濟的。但他揣測錯了；因為，看哪，那里有一個人坐在地上，好像正在對那些動物們講演，一個和平的人，一個山上的說教者。"你在這里尋求什么呢？"查拉斯圖拉驚訝地叫起來。

一竅不通的胖大個兒的富人嗎？

1月份，就有五千多名少女或年輕婦女淪為戴沃達錫，

在另一個夢里，我也注意到，雖然引發出這夢的導火線，是最近的某種愿望，但那其實

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